Valentín Carderera

BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA

Federico de Madrazo y Kuntz. Valentín Carderera (1833-1879)
Óleo sobre lienzo. Museo de Huesca 

En la exposición de Biblioteca Nacional sobre la obra de Valentín Carderera, encontramos entre otras obras, este retrato de Carderera obra de Federico de Madrazo y Kuntz. La cartela resumen así la amistad entre ambos y el retrato: "Madrazo representó a su amigo como un joven romántico que viste capa de viajero, con mirada intensa y cabello revuelto. Aunque empezó a pintarlo cuando el retratado tenía 37 años, Madrazo no concluyó el cuadro hasta pocos meses antes de la muerte de Carderera".

En la inscripción mural de la exposición la Biblioteca Nacional, en esta exposición define así la personalidad de Carderera: "Fue pintor, estudioso, divulgador, coleccionista y viajero. Su vida estuvo marcada por los esfuerzos dedicados a la salvaguarda del patrimonio histórico español -tanto desde las instituciones como con su trabajo artístico, y recorrió gran parte de la Península para dejar testimonio a través del dibujo y la acuarela de monumentos destacados, muchos de ellos en riesgo de desaparecer ante el empuje de la modernización que impuso el nuevo orden liberal".

Valentín Carderera y Solano. Caballeros de la cofradía de Santiago en Burgos
(hacia 1845) Lápiz aguadas de color y pigmentos opacos sobre papel de calco.
(Cedido por The Hispanic Society of America. New York A1202)

"Este dibujo -el de los caballeros de la Cofradía de Santiago- recoge las imágenes de Alonso de Cartagena y Sebastián de Buezo, ambos incluidos en el libro de la Cofradía de Santiago, conservado en la Catedral de Burgos. Como explicaba Carderera -quien destacó el lujo de su indumentaria- ambos florecieron en 'tiempos de los Reyes Católicos'". 

Biblioteca Nacional de España, en Paseo Recoletos, 20-22 de Madrid

MUSEO DEL ROMANTICISMO

María Teresa Orsini, princesa Doria. (1822-1831) Óleo sobre lienzo

Del retrato de la princesa Doria, María Teresa Orsini, obra de Valentín Carderera me llamó la atención primero el nombre, Orsini, como salido del Bomarzo de Mujica Lainez, porque era un nombre tenía connotaciones de mercenario, condonttiero (que lo eran algunos de los antepasados de la princesa), y el autor, Vicente Carderera. De Carderera había visto una exposición en Biblioteca Nacional, donde había legado varias obras, propias y de su extraordinaria colección de láminas, lo que me llevó de inmediato a leer su biografía, sorprendente e intensa, aunque breve por su actividad, también me sorprendió su vinculación con otro personaje no menos extraordinario y tan caído en el olvido popular como el propio Carderera, el general Palafox de quien fue protegido y quien pretendió fuese alumno de Goya. El retrato está fechado en 1822-1831, fechas en las que Carderera estuvo pensionado en Italia por el duque de Villahermosa, primo de Palafox. Al parecer Carderera estaba platónicamente enamorado de la princesa de quien pintó otro retrato que se conserva, junto al que vemos, en el Museo del Romanticismo de Madrid.

María Cristina de Borbón (h. 1831) Óleo sobre lienzo (104x73 cm.)

Otra obra de Carderera es el retrato de María Cristina de Borbón (h. 1831). La cartela no nos cuenta más de este retrato de la reina consorte, casada con Fernando VII, y regente durante la minoría de edad de Isabel II.

Museo del Romanticismo en calle San Mateo, 13 de Madrid,

Eduardo Úrculo

COLECCIÓN ABANCA

Algo imposible (1996) Acrílico sobre lienzo (150x180 cm)

Esta obra, Algo imposible (1996) nos presenta a Úrculo cosmopolita, en una travesía entre la España y América -Arte entre continentes se titula la exposición- un colorido estridente, colores primarios, crudos, una escena que el viajero y el observador inconscientemente asocian las torres puntiagudas, edificios de la gran metrópoli, con un puerto repleto de emigrantes, aguas grises y una novela negra. ¿A qué se refiere el artista cuando habla de imposibilidad? ¿A qué?

Arte entre Continentes. Colección Abanca, en Galería Casamérica, en Marqués del Duero, 2 de Madrid, hasta el 29 de noviembre de 2025

ESTACIÓN DE ATOCHA DE MADRID

El viajero (1991) Bronce

Notas sobre Eduardo Úrculo referente artístico del Pop Art español. El viajero siempre lleva sombrero, al menos así se ve en su obra igual que nunca tiene rostro, camina hacia adelante, como si nos llevase delantera. Maletas y sombreros. Hay una obra suya El viajero (1991), en la estación de Atocha de Madrid con la que el artista reivindica el viaje como una constante existencia. En torno a ella, a la obra, siempre hay un numero suficiente de viajeros que la rodean, aburridos, esperando partir, sin percatarse de la obra misma y, como dice el propio artista, aportando poco al lugar donde llegan y llevándose aún menos al lugar de destino. Antes había viajeros y turistas, hoy es difícil distinguirlos, viajeros que descubren, que viven, que aportan; turistas que imitan, que están ahí porque alguien estuvo allí antes. La marabunta del tiempo, metáfora de la vida por la que cada vagón del tren finito transita nuestra existencia.

ALCALÁ DE HENARES

Bufanda, sombrero y paraguas. La obra no tiene título, tan solo los elementos que la identifican con las señas de su autor cuyo nombre aparece grabado al pie en una pieza de piedra: Escultor URCULO (sic) sin acento. Se encuentra junto a la muralla que forma la cerca el palacio episcopal de Alcalá de Henares y forma parte de un excelente grupo de esculturas que conforma el museo al aire libre.

Alberto Corazón

DISEÑO

Uno nunca sabe bien que muchas herramientas -es de suponer que el teléfono es una herramienta para  comunicación- tienen un diseño, que éste no es caprichoso y que su utilidad y manejabilidad ha pasado por un proceso de creación que hace, en definitiva, su uso más sencillo. Este es el caso del teléfono DOMO, diseñado por Alberto Corazón a finales de siglo (1999). Este modelo supuso, según la propia Compañía Telefónica "la introducción de una serie de nuevos e innovadores servicios ara el abonado (identificación de la llamada, llamada en espera, llamada a tres, contestador, desvío). De ser un simple transmisor de conversación entre dos personas, el teléfono pasó a convertirse en una pequeña central de comunicación..."

Teléfono DOMO 1. Particular

REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO DE MADRID

Silla académica (Otrebla). Hierro y esparto (79x52x50 cm.) Donada por el diseñador en 2006

Según la cartela de esta obra de Alberto Corazón, Silla académica (Otrebla), este artista y diseñador, es el primero en ingresar en la Real Academia como diseñador; no obstante, añade, "tiene un extenso curriculum como escultor y pintor"; en este sentido, como es costumbre en el ingreso en la Academia los artistas donan una obra, "ha querido que su donación al Museo fuese un objeto, que ha acompañado al hombre desde la prehistoria, el asiento con cuatro apoyos presente en todas las culturas".

No es fácil describir una silla, incluso el texto de la cartela no ayuda mucho a la comprensión de la obra, "es el resultado de la depuración de formas y materiales, -hierro y esparto- que ofrece una solución funcional y elegante propia de un gran diseñador".

Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en calle Alcalá, 13 de Madrid.

CUATRO TORRES EN PASEO CASTELLANA

Un enorme caballo de acero y a sus pies un grupo de letras desparramadas. Caballo alfabético. Un enorme caballo como un caballo de ajedrez, esquemático y belfos romos, como fuente que vomita óxido sobre el plinto chapado de granito.

Caballo alfabético (2009) Acero corten

Caballo alfabético en Paseo de la Castellana, 2632 frente as la Torre de Cristal de Madrid