MUSEO DE HISTORIA DE MADRID
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| Busto de majo con redecilla (1881) Terracota |
Dos terracotas de Marinas fechadas en 1881que el visitante puede ver en el Museo de Historia de Madrid. En ellas destaca la minuciosidad exquisita con la que el artista ha moldeado las piezas, aunque en parte los brillos de la urna en la que se encuentran protegidas, no permiten contemplar con toda plenitud los detalles de la labor.
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| Busto de maja con mantilla (1881) Terracota |
REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO DE MADRID
Escultura de la mujer del artista doña Valentina Merchán Ambrosio, en mármol y bronce que fue donado por la sobrina del escultor, doña Valentina Timón. Aniceto Marinas (1866-1953) fue, junto a Mariano Benlliure, el escultor más representativo de su época. La obra se encuentra expuesta en un rincón de la sala y no pasa desapercibida, sobre todo por la combinación del mármol en que se realiza el busto y el bronce que representa un ropaje de primorosa ejecución.
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| Retrato de la esposa del artista. Mármol y bronce. 0,75x0,64x0,50 m. Donada por la sobrina del escultor, doña Valentina Timón en 1953 |
ESCULTURA DE DIEGO VELÁZQUEZ EN MADRID
Si hay una obra universal de Aniceto Marinas esa es la escultura de Diego Velázquez (1899) frente al Museo del Prado. Para hacer la fotografía tuve que esperar a que un grupo bullicioso de estudiantes se retirara del pedestal, luego a una pareja de europeos del norte y, casi sin darme tiempo a fotografiar la obra durante mi breve turno de audiencia con la figura de Velázquez, se interpuso una familia de asiáticos. Aunque en la base de la escultura, en el bronce de su lateral izquierdo, se lee A. Marinas, seguro que pocos, muy pocos saben a quién se refiere, porque siempre he tenido la sensación que la fotografía busca la escultura de Velázquez sentado, en una mano la paleta, en la derecha el pincel y sobre sus rodillas el tiento, mirando concentrado un punto indefinido del paseo de Prado, y el rótulo, la inscripción sobre la monumental puerta de entrada de museo.
CUÉLLAR
Mediodía de verano, día de sofocante calor, la luz especialmente intensa extendía las sombras duras y profundas por las calles de Cuéllar. Saliendo de la muralla, por la Puerta de San Basilio, en una rotonda, hay una escultura de Aniceto Marinas, Hermanitos de leche. El resol dificulta ver con nitidez entre las sombras Nos acercamos a la escultura cruzando la calle, en realidad es una carretera urbana, quizá fuese la que unía Segovia con Valladolid. Nos sorprendió encontrar una escultura de Aniceto Marinas fuera de Madrid, muy lejos del Velázquez que custodia desde el paseo de Recoletos el Museo del Prado. Buscando información sobre la obra, encontramos que existe una copia en mármol, quizá sea el original, precisamente en el Museo del Prado. La escultura representa a una cabra que da de mamar en cada una de sus ubres a un cabritillo y a un niño, sujetado éste por un hombre. En el pedestal de la escultura de Cuéllar hay una placa en la que puede leerse: "HERMANITOS DE LECHE". Escultura de Aniceto Marinas donada por la Excma. Diputación de Segovia a la Villa de Cuéllar. 2019". Aniceto Marinas nació en Segovia, en 1866; la obra que se encuentra en el Museo del Prado, según la ficha del museo, fue galardonada con la medalla de honor en la Exposición Nacional de 1926. Su autor murió en Madrid 1953.
ESTATUA DE ELOY GONZALO MADRID
Aniceto Marinas gana el concurso convocado por el Ayuntamiento de Madrid en 1898 para erigir un monumento a Eloy Gonzalo "Cascorro", héroe de la guerra de Cuba que se instalaría en la plaza Nicolás Salmerón en la confluencia de la calle de Embajadores y Ribera de Curtidores. El último día de septiembre 1896 la guarnición de soldados españoles en Cascorro (Cuba) se vio cercada por fuerzas insurgentes. El fortín en el que encontraba Eloy Gonzalo estaba fuertemente asediado por lo que el soldado se presenta voluntario para incendiar el puesto desde donde disparaban los insurgentes. Puso como condición atarse a una cuerda por si resultaba muerto y así pudiesen recuperar su cuerpo. Atado con la cuerda y protegido por sus compañeros, avanzó con un bidón de petróleo y cerillas consiguiendo su objetivo, incendiar la casa donde se atrincheraban los insurgentes y volver a su puesto sin ser herido. Esta es la escena que recoge Marinas, a Eloy Gonzalo con el fusil a la espalda, atado a la cuerda, una antorcha en la mano derecha y un bidón de petroleo en la mano izquierda. El personaje se hizo muy popular por lo que se le levantó este monumento que inauguró Alfonso XIII el día de su jura de bandera en 1902. Años más tarde se cambió la denominación de la plaza de Nicolás Salmerón, quien fue presidente de la I Repúbica Española, a plaza de Cascorro.
En junio de 1922 el rey Alfonso XIII inaugura en el parque del Retiro de Madrid el monumento a La Patria Española personificada en Alfonso XII. El encargo, por concurso, lo recibe el proyecto presentando por el arquitecto José Grases Riera. En él participan varios escultores, entre ellos Aniceto Marinas con el grupo de La Libertad. El grupo escultórico en piedra lo componen cinco personajes, un hombre que representa el Futuro es guiado por la Libertad, personificada en una joven alada que, a su vez, se apoya en el Trabajo, representado por un hombre fuerte que sujeta al hombro una herramienta; a la izquierda del observador, otro personaje sujeta un libro como alegoría de la Educación, y a los pies del Futuro, una figura que representa la caída de la Tiranía rompiendo las cadenas que aparecen a sus pies.
AL PUEBLO DEL DOS DE MAYO DE 1808
El grupo escultórico lo realizó Aniceto Marinas durante el tercer año de estancia como pensionado en Roma y fue enviado a Madrid. Por esta obra Marinas recibió la Medalla de Primera Clase en la Exposiciñon Nacional de Bellas Artes de 1892. La obra fue adquirida por el Estado para el Museo de Arte Moderno.
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| El teniente Luis Daoiz herido, Manuela Malasaña muerta y el niño |
En ella se representan a los héroes del Pueblo de Madrid en el levantamiento contra el ejército napoleónico el 2 de mayo de 1808. El grupo lo forman el capitán Luis Daoiz, Manuel Malasaña, su hija Manuela Malasaña y un niño anónimo.
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| El cuerpo caído de Manuela Malasaña. A la derecha la firma A. Marinas |
En un principio el grupo se instaló en la glorieta de San Bernardo, trasladándose después a la glorieta de Quevedo. Como anécdota, comenta Patrimonio de Madrid, la escultura original en escayola, se pensó fundir en bronce para celebrar el primer centenario del alzamiento popular pero no dio tiempo, por lo que se hizo una copia también en escayola patinada que se uso en la inauguración el 4 de mayo de 1908. No obstante con las primeras lluvias el grupo escultórico comenzó a desteñirse ante la vista de los madrileños, y así se mantuvo hasta que en noviembre de ese año se remplazó por la definitiva de bronce. En 1967 se traslado de nuevo, esta vez a su ubicación actual entre plaza de España y la calle Ferraz, ocupando el lugar donde estaba la del General Manuel Cassola, obra esta de Mariano Benlliure, que fue reubicada en el paseo Moret.
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| El capitán Luis Daoíz, el niño anónimo, en el suelo caídos a la izquierda Manuel Malasaña y a la derecha su hija Manuela Malasaña |
Los personajes representados son el capitán Luis Daoíz, que se levantó contra los franceses en el cuartel de artillerían de Monteleón de Madrid, herido en la pierna se representa apoyado en un cañón. Juan Malasaña, según la tradición, era uno de los civiles voluntarios el 2 de mayo y al morir su hija Manuela, permaneción luchando junto al cuerpo de esta hasta ser abatido. En su honor se puso su nombre a la calle Manuel Malasaña aunque, debido a la devoción que sucitó su hija, se cambió el nombre a Manuela Malasaña. Esta era bordadora y tenía diecisiete años cuando murió preparando la munición que disparaba su padre junto a ella. En realidad Manuela murió fusilada al día siguiente al encontrar una patrulla francesa en su poder unas tijeras que consideraron ser un arma.
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| Aniceto Marinas. Al Pueblo del Dos de Mayo de 1808 |
